加州主婦日記 Cali-housewife diary

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也許有人會說這是馬後炮，但是我還是要說導演紐承澤，真的很早就預見他會有這一天。

2003年的時候我大三，當時有一部連續劇把我下了很大一跳。

我個人是那種非常缺乏耐性的人，一直都覺得台劇那種陳腔濫調，矯情的令人難以吞嚥。

看連續劇是浪費人時間。

當時剛開始流行偶像劇，濫竽充數，滿是那種自慰式的幻想情節。

像是美女愛上宅男，或是麻雀變鳳凰之類的，我現實的性格都會覺得，

拜託，少那邊自己騙自己了好嗎?

那部讓我下了一跳的電視劇叫做"求婚事務所"。

跟當時其他電視台作品比起來，運鏡，色彩，情調...，

都非常具有電影的雛型。導演正是紐承澤。

我欣賞的部份是對劇情敘述的方式，

有種邊緣，頹廢，浪漫，詩意，懷舊的那種詮釋方式。

年初還不知道艋舺是什麼，看電影時前面放的預告是艋舺，

我對當時一起去看電影的朋友脫口而出說，這風格怎麼那麼"鈕承澤"?

然後字幕馬上一打"導演鈕承澤"

我整個嚇到無言。

可見他特色多麼令我印象深刻，而且具有個人特色。

我們不用去杜撰一些虛無的理想色彩電影，

海角七號的成功，雖滿足了大眾對台灣文化產業積弱不振的自我感覺良好般的撫慰，

但就客觀的評析，那絕對是和國際水準跨不上邊的作品，

粗枝濫造，低俗趣味，缺乏詩意與美感。

(以上是個人看法，有得罪海角粉絲還請包含。)

在艋舺中，豆導慣用他這種觀察者一般的角度，

好似用一個感慨的語氣去說一個尋常的都市傳奇。

台灣電影過去一直是小眾品味，

滿懷理想的導演們以此而自豪，

得獎證明了他們的不落俗套....。

然而無法商業化的電影環境 ，

無法吸引資金投入，

用來創作出更具爆發力的作品。

也因此從這裏我感覺台灣電影真正要起飛了。

在90年代，香港電影跨入高度商業化後的低潮，

一系列的粗俗電影出爐，直到2000年，黑道電影再度為香港帶入商業電影的高潮。

那電影叫做無間道。

韓國電影.泰國電影(染血青春,1997)也是如此，人對黑道的好奇心好像始終都沒減少。

這題材實在是有些取巧。

豆導的作品是非常具有電影後現代的特質，

因為他的運鏡手法，會讓你想到過去好多好多的導演，

拼貼成他自己的風格。

每每用slow motion來描述那種生活荒謬的快樂，打鬥場面，

或是最後回到最初的場面，主角提出質疑性的問題，

其實都很老梗，但是，能這樣完整的作品，

套上台灣味的場景與故事，以台灣能做到這樣，

屬相當難得。

感性的蚊子

理性的和尚

權力至上的志隆

.....

能把故事說清楚，

每個角色的定位非常重要。

這也是這部電影非常成功之處。

阮經天真的是太帥了，演得真好。